插队在黄土高坡免费阅读,第二十六章诗意,阿苏小说网

书号:38055 时间:2017/8/9 字数:3785

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知青们就着小虾吃窝窝，吃的那个香，虽然嘴里被扎的时而疼个一两下。更新超快

　　单丁一今天下工后是一个人来捞虾的。他和知青们都捞了了七八次了，几条水渠里的虾也被他们捞的差不多了，别人都不愿再来，他是首发者，这捞虾的事是他发起的，心里有种恋恋不舍的感情，虽然虾捞的不多了，但是他还是愿意捞一下。

　　他顺着水渠往东走，前边横着一条大梁子，因为大梁子遮住视线，她一直没到这边来。

　　今天他已来到土梁子底下，他便走梁子，到梁一看，他乐了，哪里什么土梁子啊，原来是一条大水渠，水渠的堤高过地面几乎一丈，所以远望，便觉是大土梁子了。

　　土梁子东面是一望无垦的绿地，远处，有几间平房，围成一个小院，小院的外边站着一排人，都穿着蓝色的衣服，排的

整齐，好像在点名报到。

　　他隐隐约约听见一个声音喊：“王二，张三。”于是便有人应声道。他也不在意，可就在这时，他听到那个声音喊：“赵树理。”只听一个苍老的声音说：喊了几个人名后，他又听那个声音喊：“马烽。”

　　马一个宏亮的声音说：“到！”嗨，怪了，单丁一大感诧异：赵树理，不是写小二黑结婚的那个大作家吗？马烽，是写吕梁山英雄传的啊，怎么这些大作家都跑到这儿啦？过去看看。

　　等他走过去，那派人都已散开，扛着锄头走远了。他便径自走进小院，小院里有一个戴着工人民兵红袖章的人正在扫地，见他进来，抬头问：“你作甚？”

　　“我没事来看看。”

　　“这有甚看的？”

　　“我问问您，刚才我远处听见喊，赵树理，马烽…”

　　“对呀，咋啦？”

　　“是大作家赵树理和马烽吗？”

　　“是黑作家赵树理和马烽。”那个戴红袖章的人说。

　　“甭管黑不黑的，是不是写小二黑结婚和吕梁英英雄传的？”

　　“是啊！”“大作家咋来这锄地了？”

　　“这是省五七干校啊，来这有甚不好，有吃，有喝，有睡，我们这几个农场工人待他们也不赖，不打他们，不骂他们，可比他们在太原又挨打，又挨骂强多了。咋地，你认识他们？”

　　“不认识，只是好奇，听见喊他们名字，来这儿看看…”

　　“你是北京来的知青？那位戴红袖章的人问。

　　“是。”

　　“哪村的？”

　　“下李村。”

　　“噢，咱是一村的。”

　　“一村的？”

　　那位戴红箍的讲，他也是下李村的，刚建这农场征地时，因为征了下李村的地，便招了下李村一些

明当了农场工人，他便是其中一个，农场离下李村隔一条河，路不远，原来每天都能回家。

　　文化大革命，

成改成省五七干校了，被打倒被下放的省里的干部都要到这接受劳动改造，太原来的工宣队都不愿在这呆着，他们这些农场工人便戴红袖章兼职作了工人民兵了，协代管理省里下放的大干部作家了。回家便改三五天回一次了。

　　“你们管他们什么？”

　　“嗨，管甚呢，无非就是早点点名，下午点点名，带着他们劳动，也就是这些，你说咱们这些乡下土包子，只会打土坷垃，管人省里大干部，这不是笑话吗？”

　　“那你们为甚不管？”

　　“拿谁钱听谁使唤。”那个戴红袖章的人说。

　　“对了，你叫甚？”单丁一问。

　　“香柱。”那人答。

　　又过了几天，单丁一中午时分去找农场的香柱了。

　　他这次去的目的，是想见见心中的大作家赵树理和马烽。可是他失望的是，赵树理和马烽都已去了太原，什么时候回来，香柱不知道，回不回来，香柱也不知道。好在，农场大作家走了，还有一些中小作家没走。

　　这是一些原来在省文化厅工作的人。有文化厅的干部，也有作家，诗人。在那个小院里，单丁一便在这次结识一个叫杨青松的中年人。

　　杨青松四十来岁，一米六七八的个头，头大，半秃顶戴个深度近视镜，穿个沾

泥巴半新不旧的蓝工作服，脚穿一双沾

泥的解放牌球鞋，单丁一进屋时，他正坐在对着门口的炕给一件衣

一个扯开的大口子。

　　他见单丁一进来，从厚厚的眼睛片后面翻起眼珠，端详了一下单丁一问：“你找谁？”

　　单丁一说：“我想见见大作家赵树理和马烽？”

　　“你见他们作甚？”

　　“我就是想见见他们真人。”

　　“噢，来想见他们的人真多，可惜不凑巧，他们前天回省城去了。”

　　“几时回来？”

　　“不知道。”

　　“他们回来不回来？”

　　“不知道。”杨青松回答了几个问题后，低头便又补他的衣服。

　　单丁一见偌大的屋子里只有杨青松一人，又见他对自己爱答不理的，进也不是，走也不甘，于是他便自己坐在离杨青松不远的炕沿，套套近乎，堆着笑脸问：“您贵姓大名啊？”

　　这一声称呼果然起效，那位半秃顶中年人终于停止了手中的针线活，笑着说：“你是知青吗？”

　　“对。”

　　“北京来的？”

　　“是。”

　　“来这

队时临时锻炼，还是

队一辈子？”

　　“不知道。”单丁一说。

　　“噢，你也不知道。你找赵树理，马烽是想和他们谈文学呢，还是干什么？”

　　“我就是想看看他们，谈文学，离我太远了，文化革命时，我才初中三年级。”

　　“这和几年学没关系，关键是爱好和灵感。”

　　“什么叫爱好和灵感啊？”

　　“爱好，就是喜欢，就是善于观察发现特点。赵树理和马烽，写小说时，都没过大学，可是小说写的都非常

，为甚，一个事他们都喜欢文学，另一个他们都善于观察生活，发现特点。”杨青松可能几年都没这么健谈了，今天，终于可以畅所

言了。

　　单丁一听他讲了半天文学创作与观察生活的事，虽然不甚理解，然而却津津有味，待他话语告一段落后，便问：“您是作家，还是当官的？”

　　“我不是作家，也不当官？”

　　“那你是甚人？”

　　“我算半个诗人把。”

　　“诗人，就是李白，杜甫那样写诗的人？”

　　“那不可比。”杨青松忙解释“那叫大诗人，几千年才出几个，几亿人都背他的诗。”

　　“那和谁比啊？”

　　“和谁也比不了，我只是在省文化厅工作，写过几首小诗，走大运，文化革命和赵树理这些大作家关到一起，又被送到这里劳动改造了。”

　　单丁一只到初中三年级，学也学了些唐诗，业余时间也读过臧克家，郭沫若的一些诗，也读过普希金等一些外国诗人的诗，但是对诗，他还是不明白于是问：“合辙押韵是怎么回事？”

　　杨青松见他问合辙押韵，便推了推眼镜道：“合辙就是讲平仄格式，有的字是平声，有的字是仄声，平声读时音诗平的，仄声读时或高或低，比如，锄禾

当午，锄字就是平声，午就是仄声，这样读起来有高有低，就有节奏，口好听。”

　　“押韵呢？”单丁一又问。

　　“押韵就是诗的二四句句尾两个字，要在一个韵部里，汉语把汉字分成十三韵，也就是十三个韵里包含了几乎所有字的读音比如：中，东，公这是一个韵里的字。伯，国和是一个韵里的字，张，昌，光是一个韵里的字，如锄禾

当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。

　　第一句的末尾午，第二句末尾土，第四句末尾苦这三个字就是一个韵里的。”杨青松讲的很带劲，边讲，还用手比划起来了。

　　“那对仗是怎么回事啊？”

　　“对仗也是古诗词的规矩，我是今近体诗的，今体诗对这些要求不太严，但对押韵，对仗，还是要注意的。对仗就是什么对什么？”

　　“什么对什么是什么？”单丁一不解。

　　杨青松见他不解，忙解释：“打个比方说，天白云几朵，对仗呢，对的句子便是地黑粪三堆。天对地下，白云对黑粪，几朵对三堆，这就是比较工整的对仗了。”

　　可是白云对黑粪，单丁一听着怎么这么别扭，见杨青松讲的嘴角起白沫了，便不好打断，继续听他讲。

　　杨青松继续说：“今体诗呢，好的是郭沫若，《瓶》写的不错，还有那个贺敬之，回延安写的不错，几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山，诗的意境有了，节奏有了，也押韵了，还有那个谁的《大堰河我的母亲》这些都是写的好的今体诗。

　　再如歌词也是今体诗，东方红，太阳升，中国出了个**也有意境，有节奏，也押韵，诗如画，读诗，让人产生一幅画的感觉就是意境。

　　如孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪，大雪江面，一个小破船，一个跛腿老头，缩赛黄发，戴着一个破了大

的草帽，拿着

弯竹竿，在江面钓鱼，这意境，让人想起来就冷，就静，心都有冻的感觉。”

阿苏小说网 > 乡村小说 > 插队在黄土高坡作者:就是一俗人	书号:38055 时间:2017/8/9 字数:3785
上一章　　　第二十六章诗意　　　下一章　( → )
知青们就着小虾吃窝窝，吃的那个香，虽然嘴里被扎的时而疼个一两下。更新超快　　单丁一今天下工后是一个人来捞虾的。他和知青们都捞了了七八次了，几条水渠里的虾也被他们捞的差不多了，别人都不愿再来，他是首发者，这捞虾的事是他发起的，心里有种恋恋不舍的感情，虽然虾捞的不多了，但是他还是愿意捞一下。　　他顺着水渠往东走，前边横着一条大梁子，因为大梁子遮住视线，她一直没到这边来。　　今天他已来到土梁子底下，他便走梁子，到梁一看，他乐了，哪里什么土梁子啊，原来是一条大水渠，水渠的堤高过地面几乎一丈，所以远望，便觉是大土梁子了。　　土梁子东面是一望无垦的绿地，远处，有几间平房，围成一个小院，小院的外边站着一排人，都穿着蓝色的衣服，排的整齐，好像在点名报到。　　他隐隐约约听见一个声音喊：“王二，张三。”于是便有人应声道。他也不在意，可就在这时，他听到那个声音喊：“赵树理。”只听一个苍老的声音说：喊了几个人名后，他又听那个声音喊：“马烽。” 　　马一个宏亮的声音说：“到！”嗨，怪了，单丁一大感诧异：赵树理，不是写小二黑结婚的那个大作家吗？马烽，是写吕梁山英雄传的啊，怎么这些大作家都跑到这儿啦？过去看看。　　等他走过去，那派人都已散开，扛着锄头走远了。他便径自走进小院，小院里有一个戴着工人民兵红袖章的人正在扫地，见他进来，抬头问：“你作甚？” 　　“我没事来看看。” 　　“这有甚看的？” 　　“我问问您，刚才我远处听见喊，赵树理，马烽…” 　　“对呀，咋啦？” 　　“是大作家赵树理和马烽吗？” 　　“是黑作家赵树理和马烽。”那个戴红袖章的人说。　　“甭管黑不黑的，是不是写小二黑结婚和吕梁英英雄传的？” 　　“是啊！”“大作家咋来这锄地了？” 　　“这是省五七干校啊，来这有甚不好，有吃，有喝，有睡，我们这几个农场工人待他们也不赖，不打他们，不骂他们，可比他们在太原又挨打，又挨骂强多了。咋地，你认识他们？” 　　“不认识，只是好奇，听见喊他们名字，来这儿看看…” 　　“你是北京来的知青？那位戴红袖章的人问。　　“是。” 　　“哪村的？” 　　“下李村。” 　　“噢，咱是一村的。” 　　“一村的？” 　　那位戴红箍的讲，他也是下李村的，刚建这农场征地时，因为征了下李村的地，便招了下李村一些明当了农场工人，他便是其中一个，农场离下李村隔一条河，路不远，原来每天都能回家。　　文化大革命，成改成省五七干校了，被打倒被下放的省里的干部都要到这接受劳动改造，太原来的工宣队都不愿在这呆着，他们这些农场工人便戴红袖章兼职作了工人民兵了，协代管理省里下放的大干部作家了。回家便改三五天回一次了。　　“你们管他们什么？” 　　“嗨，管甚呢，无非就是早点点名，下午点点名，带着他们劳动，也就是这些，你说咱们这些乡下土包子，只会打土坷垃，管人省里大干部，这不是笑话吗？” 　　“那你们为甚不管？” 　　“拿谁钱听谁使唤。”那个戴红袖章的人说。　　“对了，你叫甚？”单丁一问。　　“香柱。”那人答。　　又过了几天，单丁一中午时分去找农场的香柱了。　　他这次去的目的，是想见见心中的大作家赵树理和马烽。可是他失望的是，赵树理和马烽都已去了太原，什么时候回来，香柱不知道，回不回来，香柱也不知道。好在，农场大作家走了，还有一些中小作家没走。　　这是一些原来在省文化厅工作的人。有文化厅的干部，也有作家，诗人。在那个小院里，单丁一便在这次结识一个叫杨青松的中年人。　　杨青松四十来岁，一米六七八的个头，头大，半秃顶戴个深度近视镜，穿个沾泥巴半新不旧的蓝工作服，脚穿一双沾泥的解放牌球鞋，单丁一进屋时，他正坐在对着门口的炕给一件衣一个扯开的大口子。　　他见单丁一进来，从厚厚的眼睛片后面翻起眼珠，端详了一下单丁一问：“你找谁？” 　　单丁一说：“我想见见大作家赵树理和马烽？” 　　“你见他们作甚？” 　　“我就是想见见他们真人。” 　　“噢，来想见他们的人真多，可惜不凑巧，他们前天回省城去了。” 　　“几时回来？” 　　“不知道。” 　　“他们回来不回来？” 　　“不知道。”杨青松回答了几个问题后，低头便又补他的衣服。　　单丁一见偌大的屋子里只有杨青松一人，又见他对自己爱答不理的，进也不是，走也不甘，于是他便自己坐在离杨青松不远的炕沿，套套近乎，堆着笑脸问：“您贵姓大名啊？” 　　这一声称呼果然起效，那位半秃顶中年人终于停止了手中的针线活，笑着说：“你是知青吗？” 　　“对。” 　　“北京来的？” 　　“是。” 　　“来这队时临时锻炼，还是队一辈子？” 　　“不知道。”单丁一说。　　“噢，你也不知道。你找赵树理，马烽是想和他们谈文学呢，还是干什么？” 　　“我就是想看看他们，谈文学，离我太远了，文化革命时，我才初中三年级。” 　　“这和几年学没关系，关键是爱好和灵感。” 　　“什么叫爱好和灵感啊？” 　　“爱好，就是喜欢，就是善于观察发现特点。赵树理和马烽，写小说时，都没过大学，可是小说写的都非常，为甚，一个事他们都喜欢文学，另一个他们都善于观察生活，发现特点。”杨青松可能几年都没这么健谈了，今天，终于可以畅所言了。　　单丁一听他讲了半天文学创作与观察生活的事，虽然不甚理解，然而却津津有味，待他话语告一段落后，便问：“您是作家，还是当官的？” 　　“我不是作家，也不当官？” 　　“那你是甚人？” 　　“我算半个诗人把。” 　　“诗人，就是李白，杜甫那样写诗的人？” 　　“那不可比。”杨青松忙解释“那叫大诗人，几千年才出几个，几亿人都背他的诗。” 　　“那和谁比啊？” 　　“和谁也比不了，我只是在省文化厅工作，写过几首小诗，走大运，文化革命和赵树理这些大作家关到一起，又被送到这里劳动改造了。” 　　单丁一只到初中三年级，学也学了些唐诗，业余时间也读过臧克家，郭沫若的一些诗，也读过普希金等一些外国诗人的诗，但是对诗，他还是不明白于是问：“合辙押韵是怎么回事？” 　　杨青松见他问合辙押韵，便推了推眼镜道：“合辙就是讲平仄格式，有的字是平声，有的字是仄声，平声读时音诗平的，仄声读时或高或低，比如，锄禾当午，锄字就是平声，午就是仄声，这样读起来有高有低，就有节奏，口好听。” 　　“押韵呢？”单丁一又问。　　“押韵就是诗的二四句句尾两个字，要在一个韵部里，汉语把汉字分成十三韵，也就是十三个韵里包含了几乎所有字的读音比如：中，东，公这是一个韵里的字。伯，国和是一个韵里的字，张，昌，光是一个韵里的字，如锄禾当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。　　第一句的末尾午，第二句末尾土，第四句末尾苦这三个字就是一个韵里的。”杨青松讲的很带劲，边讲，还用手比划起来了。　　“那对仗是怎么回事啊？” 　　“对仗也是古诗词的规矩，我是今近体诗的，今体诗对这些要求不太严，但对押韵，对仗，还是要注意的。对仗就是什么对什么？” 　　“什么对什么是什么？”单丁一不解。　　杨青松见他不解，忙解释：“打个比方说，天白云几朵，对仗呢，对的句子便是地黑粪三堆。天对地下，白云对黑粪，几朵对三堆，这就是比较工整的对仗了。” 　　可是白云对黑粪，单丁一听着怎么这么别扭，见杨青松讲的嘴角起白沫了，便不好打断，继续听他讲。　　杨青松继续说：“今体诗呢，好的是郭沫若，《瓶》写的不错，还有那个贺敬之，回延安写的不错，几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山，诗的意境有了，节奏有了，也押韵了，还有那个谁的《大堰河我的母亲》这些都是写的好的今体诗。　　再如歌词也是今体诗，东方红，太阳升，中国出了个**也有意境，有节奏，也押韵，诗如画，读诗，让人产生一幅画的感觉就是意境。　　如孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪，大雪江面，一个小破船，一个跛腿老头，缩赛黄发，戴着一个破了大的草帽，拿着弯竹竿，在江面钓鱼，这意境，让人想起来就冷，就静，心都有冻的感觉。”